Pe pereți, a terminat cu piatră „tăiată” și „sălbatică”. Am vorbit deja despre ei. Deasupra șemineului, a modelat chipul unui diavol de neconceput. Era orbit de o singură soluție. Tavanul camerei era doar o capodoperă. A luat o vopsea semi-uscată veche, de o culoare de neînțeles și a aplicat-o pe un tavan de aproximativ un metru pătrat. Apoi turnă rumegușul cernut pe „șoimul” și le-a lipit pe vopsea până la tavan. Apoi, cu un deget al mâinii, scoase o parte din rumeguș, desenând pe tavan o figură asemănătoare cu o piatră „tăiată” pe perete. Și astfel, metru cu metru, a acoperit tavanul cu rumeguș, care nu numai că a acoperit tavanul, dar a creat un model pe el. Nu puteți compara această acoperire cu PAL. Placa de particule are o suprafață netedă. Aici, rumegușul s-a blocat oricum. Doar culoarea tavanului era ca PAL. Dar asta nu este totul.
Aproximativ o zi mai târziu a început să picteze. La început, făcând o soluție glutinoasă din cretă, el a albit tavanele. Din pistolul de pulverizare. Când tavanul era uscat, făcu o „spălare”.
„Spălare” este un termen arhitectural și înseamnă o tranziție lină de la un semiton de culoare la un ton complet, gros. De exemplu, un semiton alb-albastru se schimbă treptat la un ton albastru strălucitor. Puteți încerca singur. Luați o bucată de hârtie și desenați un dreptunghi pe ea, împărțit în zece dungi (Fig. 30).
Acum diluați acuarela în apă. Vopselele în apă trebuie adăugate destul de mult. Literal un pic. Umpleți acest pătrat cu vopsea rezultată. Culoarea soluției ar trebui să fie astfel încât abia se observă.
Când hârtia se usucă, pornind de la a doua bandă, pictați din nou peste pătrat; apoi după uscare, pornind de la a treia bandă, pictați din nou peste pătrat. Și așa mai departe până la a zecea fâșie. Ce înveți ~? Tranziția netedă a culorilor de la ton pe jumătate la ton saturat.
Știam de această tehnică arhitecturală mult timp, am folosit-o, dar numai atunci când am pictat „proiecții”. În practică, nu m-am întâlnit niciodată cu o „spălare”. Și atunci s-a întâmplat. Acest pictor nu avea habar cum se numește ceea ce a făcut. Și a făcut asta: pornind de la fereastra de la colț, culoarea albă a devenit albastră pe măsură ce s-a îndepărtat, până când s-a transformat într-un azur gros, la celălalt capăt al camerei.Apoi această culoare azurie lin și treptat, coborând de-a lungul peretelui, transformată în verde, și apoi în smarald. Cusăturile pe care le-a pictat pe perete, le-a pictat în verde deschis, pe tavan - în albastru deschis. Cum a făcut asta? Ce a luat intervalele de pictură? Nu știu, pentru că atunci când a ajuns la culoarea smaraldului, el însuși era cenușiu, iar limba lui avea un gunoi complet.
Folosind metoda de „spălare”, puteți crea ceva similar, dar un astfel de simț al culorii - aceasta, desigur, este de la Dumnezeu. Toată decorația sa a fost rodul imaginației, curajului său.
Există o regulă în arhitectură: atunci când proiectați un design intern sau extern, nu utilizați mai mult de trei culori primare. Orice culori, dar doar trei, toate celelalte tonuri de mijloc. Prezența în interior a mai mult de trei culori luminoase oferă o imagine colorată.
Și încă un lucru. Iluminat. Folosind diferite tipuri de lămpi în interior, acesta poate fi schimbat dincolo de recunoaștere. Nu este necesar să mergeți departe pentru un exemplu. Știi cum se schimbă lumânările interioare. Ghirlandele festive pentru Anul Nou creează un sentiment de sărbătoare. Rularea razelor colorate - o senzație de discotecă. O lampă de masă aprinsă - un sentiment de pace și mediu de muncă etc. Deci, folosind cu îndemânare iluminarea, puteți crea ceva foarte original.
Din păcate, nu pot vorbi mult despre culoare și lumină. Sunt doar un inginer. Sufletul meu poate sau nu să accepte o schemă de culori pregătită. Dar a fi artist și a crea ceva propriu nu mi se dă.